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卢西奥富尔奇的名字就不说了这么多,很多观众才开始制造一系列恐怖电影,包括地狱僵尸,在1979年进行的,将是第一个组件

该名男子,但是,已经开始在60年代初事业并建立了一个片目牺牲大批量生产(喜剧片,西部片,惊悚片)的明显的要求

有些标题已经区分所有的吸烟者,他们壮观的发病率(大屠杀的时候,变态的故事,恐惧的毒液,不要折磨一个丑小鸭,生活寨)

70年代末的时候是肆无忌惮的暴力画面和僵尸的成功,乔治·安德鲁·罗梅罗,LED,它应该,仿意大利狂潮

富尔奇继承了一个原本不适合他的项目,这将改变职业生涯,然后下降

他发明了一种新的恐怖美学

读讣告:乔治·A·罗梅罗的僵尸消失背后如果伴随着DVD小册子/蓝光是大多僵尸的理由有点肤浅博学矿,因为它是由B系列操作阿尔卑斯拍摄采访编剧达达诺·萨克切蒂和莱昂内尔·格雷尼尔专业制片人早在细节上工作的起源,包括起源于战后漫画是

他们还提供了大量信息,说明当时意大利的流派电影是如何毫无顾忌地发生的

远离政治小册子作者和乔治A.罗梅罗的浪漫主义作品,僵尸地狱是在血腥暴力的显着层次区分

其明显的小费感到惊讶和反感,在当时,许多评论家,那么这可能是已经作出了价格相同的特征

电影热带冒险,他跟随结构(一组冒险家的访问的巫术产品活死人,在实践中受侵染加勒比岛国)经历了根治性治疗

通过叮咬,enucleations,腐肉,试图发明屠杀场面的工作,然后由它标志着残酷的精神看上去从而跟随令人作呕

但富尔奇电影的巨大奇异之处在于将这种紫外线图像从对现实主义的任何关注中分离出来

这不是“真正的”眼睛被虫子挖出来吃,胆量被吞下爆炸头骨贪婪腐败的动物之前淋漓

图形生硬,撕裂皮肉,鲜血洒不会证明的通过可视特效特定情况下的真相,但是下降比较担心提交观众一个全新的体验,在状态它浸入真实的恍惚

正是通过我们在工作中感到形而上学的惊吓和彼岸的作者的电影是使他们更接近的偏见野蛮表皮究竟是不是,本身一系列剧场影院残酷阿尔托的梦想,怎么会需要“一个电话残酷和恐怖[...]其程度将游说我们的充满活力的

Lucio Fulci的意大利电影(1979)

与Richard Johnson,Ian McCulloch,Tisa Farrow(1:31)

1张DVD /蓝光盒和小册子,Artus Films



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