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在构造为一系列不含其它主角作为作者的亲切意识连续出场此膜,没有被赋予的普通戏剧调度,同时的存储器反复无常逻辑,影响,似乎在疾病中出现的异象

确实是记忆打开了大门,让我们陷入费里尼私密罗马的同心圆中

首先,一个省的童年,学校的老师谁重播郑重穿越卢比肯,投射幻灯片无意中色情教室,引起兴奋和恐慌学生牧师的回忆......那么法西斯主义和墨索里尼的时间肖像的墙壁上贴满,年轻双费里尼(彼得·冈萨雷斯)在罗马中央火车站,它在拥挤的家庭养老的安装,他的伟大的集体聚餐广场发现的到来城市,各种剧院,妓院或多或少别致

与此同时发生的现代罗马(20世纪70年代初),在其堵车被邀请到体育馆脚下的设备上的惊险之旅与嬉皮士和政治的学生云集

或在有问题的穿刺地下,不断受到新的遗骸折返(一个贵族别墅,其壁画消失与空气接触)中断

罗马在昨天和今天之间的两个时代之间占据了一席之地,但是他们的地层堆放在空旷的地方让游客回到了过去

在这个洪流图像,费里尼显示贪得无厌照顾混乱 - 舞厅,妓院和被他的吼叫特权的世界 - 拥挤的十字路口她的相机扫描,以深挖土相,非凡的身体,不寻常的场景

一个城市,它可能没有什么比这更,踩踏,不间断的游行,多态的人文,这是我们最终只能感知对比,流动的性格,或者以另一种的游行,怪物

罗马城的怪物,时间旋涡开盘于对古代的任何一点,也承载了恒定的部署怪物(骑自行车的女性神话妓女vulpines包,上油教会肥胖的增殖,摇摇晃晃的旧)

分期费里尼在本质上是累积的:它从来没有先进的东西,但搬进来不断添加新元素(推出一个新生物,新的人物,新的手势),直到位置在系统饱和时

什么是打在那里,它能够把握每一个时刻,使得外界的本质,即它的绝对异质性的全能目光的创建

不仅镜下驱动是电影的引擎,但费里尼罗马没有中心,看起来,作者的力量显现,组织周围所有的烂摊子这个,因为如果相机是点所有混乱和现实琐碎的焦点都在其中引起反响

这就是为什么费里尼整合拍摄他自己的电影并将相机显示为一个角色,一个独立的生物

费里尼的大部分狂欢活动都被带回了马戏团,这是他最大的激情之一

但是,我们也必须明白,吸引力在其实施的马戏团,而更现代的,谁不是别人,正是电视等(大博览会),流程本身“无转变”,采取了由费里尼升华

在那里,在费里尼的罗马,这预示着调台,快照的感觉类似的故事,开胃的继承和“数字”盯上了选秀节目公鸡和公牛故事的艺术

世界及其代表在形式混乱中混淆不清

而如果意大利是一个伟大实验室的图像,古老与现代,费里尼仍然很大疯狂的科学家谁策划了一堆

为了证明这一点,变焦纪录片费里尼,奖金提出,返回在大师的重要贡献了三个多小时

“费里尼罗马”(1972年),收藏家的盒子3 DVD + 1蓝光,里米尼版,€29.99



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